第64章乾坤骨董集粗大明花上壓花明代玉器
李舞雩說起明代玉器，首先想到的就是“粗大明”、“陸子岡”這兩個粗工與精工的矛盾體。
明代（1368年－1644年）由明太祖朱元璋建立，有著276年的歷史。明代早期國力強盛，經洪武、建文、永樂三朝勵精圖治，一派盛世景象。明代中晚期的萬歷年間出現(xiàn)了資本主義萌芽，對當時的經濟發(fā)展尤其是商品經濟的發(fā)展起到了推動作用，豐富了人民的市場選擇，活躍了市場，推動了生產力，還在一定程度上推動了玉器行業(yè)的發(fā)展。其實明代治玉技術已經相當發(fā)達，仿古之風漸盛，治玉行業(yè)發(fā)展迅速，高大的掏膛立體器皿開始出現(xiàn)。
明中早期多為白玉、青玉，而晚期多為青玉、灰玉。
明晚期玉器形狀大的比中早期更大，小的更小，玉質差的更差。明晚期玉器種類繁多，紋飾多為吉祥圖案。強調裝飾性和創(chuàng)新，但造型能力差，作工較粗獷。
明初玉器受宋、遼、金、元風格影響較大，中晚期才漸漸有了獨立的風格。明代玉雕的繁榮超過宋、遼、金元，無論在造型、種類和工藝上都有進步，這些進步為中國玉器發(fā)展的另一個高峰—清代玉器的繁榮作了充分的準備。當時BJ、蘇州、杭州制玉興盛，有“良玉雖集京師，工巧則推蘇郡”之說，說明蘇州已經成為全國制玉中心，出現(xiàn)了大批琢玉高手，生活在明代嘉靖、萬歷年間的陸子岡，就是其中的杰出代表，他所雕玉簪，一枝價值五、六十金。
明代玉器的玉材主要使用質地細膩溫潤的和田玉。宋應星《天工開物》記載了當時運玉材的盛況“凡玉由彼纏頭面，或溯河舟，或駕駝，經浪入嘉峪，而至甘州與肅州，至則互市得興，車入中華，卸萃燕京。玉工辨璞，高下定價，而后琢之”。明代還通過海上貿易，得到了大量珍稀寶石，擴大了寶玉石制作的用料范圍。明代玉器在工藝上是粗獷與精細并存。民間用玉大多粗獷渾厚，不拘小節(jié)，精工者較少。由于民間用玉的數(shù)量較大，傳世較多，導致后世一提明代玉器就稱其為“粗大明”；其實明代玉器不乏精品，當然它們是為王公貴族、商賈富豪們服務的。
???明代玉器從器型上看，主要有玉禮器、裝飾用玉、文房用品和日用器皿等。玉禮器主要有玉璧、玉圭；裝飾用玉有玉帶板、帶鉤、帶扣、玉簪、雞心佩、花片、方形玉牌等；文房用品有玉筆、筆架、玉硯、水洗等；日用器皿有玉盒、玉杯、玉壺、金托玉執(zhí)壺等。
明代人崇古、尚古的心態(tài)，促進著仿古玉的發(fā)展。明代仿古玉大致有兩類，一類是仿古彝器，造型與漢以前青銅器物接近，不為琢做舊，追求典雅古之美，宮廷仿古玉屬此類；一類是琢假古玉，以假亂真，謀取高利，民間玉市仿古玉多屬此類。還有一種復古器物是玉爐頂，由于明代的服飾發(fā)生了變化，元代的帽子式樣不再流行，玉帽頂也就失去了使用價值，有心的匠人把它鑲嵌在香爐的頂蓋上變成了爐頂，當爐頂成為時尚時，老的帽頂就不夠用了，于是復古樣式的爐頂就出現(xiàn)了。??明代宮廷用玉，多與金銀寶石鑲嵌工藝結合。這類器物金玉珠寶融為一體，有在玉飾件上鑲嵌紅寶石、藍寶石的；有金鑲玉的帶板；有金飾件上鑲嵌紅寶石、藍寶石的；無不雍容華貴，珠光寶氣，彰顯了明代皇室貴族氣派。
???明代玉器的紋飾和裝飾手法，有豐富的動物圖案龍、蟒、鳳、獅、虎、鹿、羊、馬、兔、猴、鶴、鵝、斗牛、飛魚等；植物圖案菊花、牡丹、荷花、葵花、蘭花、石榴花、靈芝、山茶花等；盛行以圖案為底紋或邊飾萬字、喜字、壽字、流云、朵云、波浪等。最具時代特色的有兩種：一是深受文人畫藝術的影響，在玉器上出現(xiàn)了前所未有的詩書畫印藝術；二是符瑞吉祥的諧音題材大為流行，在玉器上比比皆是隱喻吉祥的紋飾。例如馬背踞一猴寓意為“馬上封侯”，戟磬圖案寓意為“吉慶”。
玉器以質地溫潤、光澤優(yōu)美、雕刻精湛、品類繁多、造型典雅被視為珍寶。中國玉器的歷史源遠流長，各個時期玉器有各自的特征和用途，或是政治權力的象征，或是物質財富的標志，到如今古代玉器不僅有極高的歷史價值和經濟價值，藝術價值更是不容忽視。
明代玉器繼承了宋代和元代的藝術/工藝特點，造型粗獷，多以日常生活為題材，胎體較厚，鏤雕用法廣泛，平面雕兩層花，俗稱“花上壓花“。裝飾線條剛勁利落，棱角分明，不拘小節(jié)。
明代社會的特點是國家始終處在內亂頻頻，內憂外患之中。但是承襲兩宋特別是南宋以來商業(yè)貿易的飛速發(fā)展，明代的商業(yè)非常發(fā)達，民間也因此變得富裕。明代玉器的發(fā)展變化也是與社會的變化相關聯(lián)的，從總體上看，明代玉器漸趨脫離五代兩宋玉器形神兼?zhèn)涞乃囆g傳統(tǒng)，形成了追求精雕細琢裝飾美的藝術風格。明代的皇家用玉都由御用監(jiān)監(jiān)制，而民間觀玉、賞玉之風盛行，在經濟、文化發(fā)達的大城市中都開有玉肆，最著名的碾玉中心是蘇州。同時，古玩商界為適應收藏、玩賞古玉器的社會風氣，還大量制造了古色古香的偽贗古玉器。我們現(xiàn)今還能見到大量這一時期仿制的“古玉“，甚至連清代的乾隆皇帝也曾經被明代仿古玉欺騙。
明代玉器工藝的發(fā)展經歷了早中晚三個時期。
早明:明初玉器出土和傳世的均有佳作，風格繼承元代，作工嚴謹而精美。1970年NJ市明?汪興祖墓(1371)出土了玉帶飾14塊，碾琢隱起行龍，出沒于祥云之中，碾工玲瓏剔透，有鬼斧神工之妙。但云龍的形象與布局均接近元代，玉帶板數(shù)量不符合明制。1970年春到1971年初，山東鄒城朱檀墓(1389)出土了冕飾、玉帶、玉佩、玉圭、玉硯、玉筆架、玉杯等玉器，表現(xiàn)了明宗室親王生前和殉葬用玉的狀況。這類玉器所采用的玉材光澤較強，碾工遒勁，磨工精潤，不重細部，明顯保存著元代玉器的遺風。但是嚴格地說，早明的玉器并沒有自己的風格，許多出土的精美玉器如上述的玉帶板應該歸入元代玉器的范疇之中，或者其原本就是元代遺留的玉器。
明中期:明朝中期的玉器趨向簡略，承襲元末明初文人文化的興盛，出現(xiàn)了具有文人色彩的玉器，如青玉松蔭策杖斗杯等。明中期玉器的加工與集散多集中于東南地域如南京、上海、江西等地。上海陸深墓出土白玉鐵拐李、白玉蝶、玉雞心佩、白玉帶鉤、鏤空壽字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等，玉件小巧玲瓏，代表了地主、富商等人用玉的品種和作工。這一時期的玉器開始顯現(xiàn)出明代社會的特點，玉器的制作加工也可真正代表明代社會的特征。
明晚期:晚明前期東南一帶社會穩(wěn)定，城市經濟繁榮，民間富裕，因此玉器產量有所增加。當時蘇州制玉業(yè)代表著全國玉器工藝的發(fā)展趨勢，著名玉工陸子剛就出自蘇州專諸巷。此期代表性的玉器有明十三陵定陵出土的玉帶鉤、玉碗、玉盂、玉壺、玉爵、玉圭、玉佩、玉帶等，包括了死者生前御用玉器和死后的殉葬用玉。其中玉壺、玉爵等使用鏨金或珠寶鑲嵌工藝，更是絢麗多彩。當時古玉已成為古董(或稱古玩)，是高價的特殊商品。商人為了獲取高利，便用劣質玉、摻色玉等廉價玉材制造了大批假古董，玉器數(shù)量激增，藝術上明顯變得粗獷，精工者較少，多與金銀寶石鑲嵌工藝結合。因明中晚期城市經濟繁榮，手工業(yè)發(fā)達，海外貿易頻繁，整個工藝美術為商品生產和外銷所支配，于是出現(xiàn)了追求數(shù)量，忽視藝術的不良傾向。隨之，玉器工藝也出現(xiàn)了商品化的趨勢，玉器胎厚重、造型呆板、作工草率、裝飾繁瑣，流傳至今的有大量的玉壺、玉杯。在圖案方面，與晚明社會風氣相符，符瑞吉祥的諧音題材甚為風行，這種“圖必有意，意必吉祥“的圖案，首先是為了祈福，其次才顧及到美。晚期名工陸子剛所琢玉器反映了此期時作玉、仿古玉及文人用玉的交錯發(fā)展的形勢。玉文化中的城市庶民、文人的成分與影響正在增強，這是城市商品經濟繁榮、玉器生產商品化的結果，也是我國玉文化的新變化。
明代玉器工藝特征
明代玉器風格清新、剛勁，棱角分明，具有較高的藝術價值。當時玉器生產主要使用質地細膩溫潤、玻璃光強的XJ玉。
宋應星《天工開物》記載了當時運玉材的盛況“凡玉由彼纏頭面，或溯河舟，或駕駝，經浪入嘉峪，而至甘州與肅州，至則互市得興，車入中華，卸萃燕京。玉工辨璞，高下定價，而后琢之，良工雖集京師，工巧推蘇郡”。當時BJ、蘇州、杭州制玉興盛，蘇州則是全國制玉中心，出現(xiàn)很多著名制玉工匠。
明代玉器的基本特征：
明早期紋飾總體風格趨于簡練豪放，多以龍鳳花鳥為主要題材，花卉擅長刻畫整株的大花卉，山水人物題材多刻畫歷史故事。明中期漸向纖巧、細膩的方向發(fā)展，花卉題材多采用折枝和纏枝花卉組成圖案，具有清新活潑的特點。
明代晚期的風格趨于繁縟，略顯瑣碎。明代雕玉工藝有浮雕、透雕、陰線刻等等，雕刻技法較粗獷渾厚，有“明大粗”之說，鏤空技法普遍使用，器物表面見下鏟的凹槽，槽內玻璃光澤強烈。早期雕琢工藝簡練渾厚圓潤，中期趨向玲瓏繁縟，常將多種技法綜合運用在同一器物上，出現(xiàn)“花下壓花”技法，和金銀細工及寶石鑲嵌技術的結合達到爐火純青的地步。中晚期出現(xiàn)分層鏤雕手法，顯得玲瓏剔透，取得更加逼真的藝術效果。明代仿古玉器也十分盛行，有的達到亂真的程度。
明代玉器的玉質特征：
表層瑩潤，玉器表面都會閃爍光澤，仿佛罩上一層薄的玻璃質，玉器中出現(xiàn)這種現(xiàn)象是拋光技術方法所致。清代治玉的拋光技術有了變化，玉器不再具有晶瑩透明的光澤，因此質感上較易區(qū)別二者不同。
仿古作偽者刻意追求古玉的光澤特點，但難以達到預期的效果，很容易露出馬腳。近年來的仿古作偽者改變了拋光技術，用皮條和蠟反復拉扯摩擦，可出現(xiàn)類似玻璃的光澤，但光澤如新，猶如包裹著一層透明的薄膜，仍可看出其中的破綻。這都是由于材料不同，加工工具不同，產生的效果不同。與標準器相互比較，就可以看出玉器表面光澤的差異，找出破綻。
明代玉器的工藝特點：
明代玉器有磨平圖案邊緣的特點，采用浮雕和凸雕裝飾的作品顯著增多。在這類凸起的圖案邊緣處，鋒利棱角多被磨平，從而形成光潔明亮的窄條狀輪廓線，是以整體平面磨光處理方法磨掉雕琢后造成的鋒利邊棱。磨平棱角的方法產生了很好的藝術效果，增強花紋圖案的渾厚感。
明代鏤空玉器層次增多，花紋圖案上下交錯，玲瓏剔透。此時采用鉆孔穿透碾磨法，采用不規(guī)則線條的拋光處理，多是表面一層拋光細膩，而里面拋光粗糙，甚至不作拋光，顯露碾琢留下的深陷痕跡。另外用圓管狀工具碾玉留下的深陷圓痕，鉆孔周邊的圓痕都被磨平，不保留痕跡，巧妙利用鉆孔的圓痕造成特殊的效果。
接下來，我們從五個要點出發(fā)，來試著理清明代玉器的特點：
1.特有的拋光光澤：
明代玉器多為和田玉的青玉和白玉，有少量碧玉及墨玉出現(xiàn)，明代晚期也出現(xiàn)了很多棕色和青灰色的雜料。這里我們主要說的是占大部分的和田青玉及白玉作品，這些作品中，特別是作工精良的優(yōu)質作品的表面，都會呈現(xiàn)一層類似玻璃質感的透明膜的視覺效果。
這種效果，不同于漢代的“玻璃光”，感覺是薄薄一層的貼膜，也不同于玻璃的純透亮質感，有著獨有的柔和滋潤感。這種視覺效果，就是明代特有的拋光技術所致。具體是何種拋光技術，現(xiàn)在我們已經不得而知，但這種視覺效果卻能成為我們鑒別明代玉器的重要因素。
到了清代，因為審美與拋光技術的改變，這種覆蓋晶瑩剔透薄膜的視覺感受也再也沒有出現(xiàn)在清代玉器上?，F(xiàn)代作偽也有通過反復打蠟和皮子拋光仿制的，但油蠟質感和高拋出來的“賊光”，與明代拋光區(qū)別還是非常大的。
2.打磨工痕的處理方式
古代在浮雕和圓雕的加工過程中，琢磨陰線或打磨底子時會造成凸起部分邊緣形成較為鋒利的邊棱。明代玉器往往通過水平打磨或局部凸起處打磨的方式，將這些加工遺留的邊棱打磨的平順光滑。這種打磨方式使明代玉器呈現(xiàn)出了獨有的豐滿厚重感。磨平圖案鋒利棱角的打磨，在宋元時期也有出現(xiàn)，但不像明代玉器中如此普遍。
3.鏤空玉器中，圖案層次的表現(xiàn)方法
明代的多層鏤空作品非常多，層數(shù)增多，圖案復雜。這種多層鏤空不再采用打孔后鎪弓子拉出圖案的加工方法，而是采用鉆孔穿透的方法加工。特別要指出的是，明代多層鏤空玉器中，頭層拋光細膩，里層拋光明顯較差，甚至不拋光，能明顯的看出加工痕跡。
這種只是表層精拋的加工方式更體現(xiàn)出了多層鏤空紋飾的層次感和立體感，更加凸顯了頭層主圖案。
4.管鉆工痕的利用
明代玉器在處理花蕊、蓮蓬、仿古谷紋以及動物眼睛牙齒時，一般都會采用管鉆來表現(xiàn)，并且保留管鉆圓形的工痕。這樣的處理方法，使得圓形的顆粒更顯飽滿，動物眼睛周邊深陷著眼窩，使得神態(tài)更加兇猛。
明代后不多見，僅知清代乾隆時期，在大型玉山之上，表現(xiàn)山間青苔時稍有反應。
5.回文和卐字文
明代玉器，常在器物的局部邊緣處，用回文和卐字文作圖案的輔助裝飾，多采用變形連續(xù)性組合，極富于裝飾效果。這兩種紋飾的結構不盡相同，但基本特點卻都是極短的橫線和豎線組合。
在明玉中，這種橫豎短線組合的紋飾，在橫豎線銜接處多不嚴密，往往留有一定空隙。橫豎線的處理，表現(xiàn)為兩端尖而淺，中間深而粗，呈棗核形狀，顯露處砣具碾琢的痕跡，頗為草率。
明代玉器有以下幾個特點。
1:明代谷釘紋，多以管鉆套打，谷釘較大橫豎成行，周邊有明顯的套打痕跡。
2:動物造型的耳內多用錐鉆打凹，少見直筒。旋紋細而不均。
3:陰線寬深粗放，邊棱鋒利，槽地砣痕明顯，其過線，岐出現(xiàn)象比比皆是。
4:底子處理不清，不平整，俗稱【麻底】。
從總體上看，明代裝飾用線以寬而深的陰線為主，截面呈【v】字型，拋物線狀，首尾均出峰。
明代玉器的玉材主要使用質地細膩溫潤的和田玉。宋應星《天工開物》記載了當時運玉材的盛況“凡玉由彼纏頭面，或溯河舟，或駕駝，經浪入嘉峪，而至甘州與肅州，至則互市得興，車入中華，卸萃燕京。玉工辨璞，高下定價，而后琢之“。明代還通過海上貿易，得到了大量珍稀寶石，擴大了寶玉石制作的用料范圍。
明代玉器的紋飾和裝飾手法，有豐富的動物圖案龍、蟒、鳳、獅、虎、鹿、羊、馬、兔、猴、鶴、鵝、斗牛、飛魚等;植物圖案菊花、牡丹、荷花、葵花、蘭花、石榴花、靈芝、山茶花等;盛行以圖案為底紋或邊飾萬字、喜字、壽字、流云、朵云、波浪等。最具時代特色的有兩種:一是深受文人畫藝術的影響，在玉器上出現(xiàn)了前所未有的詩書畫印藝術;二是符瑞吉祥的諧音題材大為流行，在玉器上比比皆是隱喻吉祥的紋飾。例如馬背踞一猴寓意為“馬上封侯“、戟磬圖案寓意為“吉慶“。
明代玉器從器型上看，主要有玉禮器、裝飾用玉、文房用品和日用器皿等。玉禮器主要有玉璧、玉圭;裝飾用玉有玉帶板、帶鉤、帶扣、玉簪、雞心佩、花片、方形玉牌等;文房用品有玉筆、筆架、玉硯、水洗等;日用器皿有玉盒、玉杯、玉壺、金托玉執(zhí)壺等。
明代宮廷用玉，多與金銀寶石鑲嵌工藝結合。這類器物金玉珠寶融為一體，有在玉飾件上鑲嵌紅寶石、藍寶石的;有金鑲玉的帶板;有金飾件上鑲嵌紅寶石、藍寶石的;無不雍容華貴，珠光寶氣，彰顯了明代皇室貴族氣派。