第65章乾坤骨董集康乾盛世清代玉器
李舞雩最多玉器就是清代玉器，大部分花片和山子手把件較多，清中期具有吉祥寓意玉器漂亮工藝復(fù)雜。很多人喜歡。
清代是我國封建社會的最后一個(gè)王朝，玉器在這一時(shí)期得到了空前發(fā)展，形成了我國古代玉器史上的又一個(gè)高峰。清代宮廷用玉直接受清內(nèi)廷院畫藝術(shù)的支配和影響，其做工嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。有的碾琢細(xì)致，如雕似畫，有的在拋光上不惜工本以顯示其溫潤晶瑩之玉質(zhì)美。
滿清入關(guān)以后，經(jīng)順治康熙帝勵(lì)精圖治，掃清叛亂，發(fā)展生產(chǎn)，雍正帝肅整吏治，繁榮經(jīng)濟(jì)，出現(xiàn)了“康乾盛世“?？滴鯐r(shí)吳三桂追擊南明永歷帝入交趾，開通了緬甸翡翠進(jìn)入中原的路線。乾隆時(shí)期在西域用兵，又打通了和田玉內(nèi)運(yùn)的通路，使和田玉大量運(yùn)進(jìn)內(nèi)地，促進(jìn)了玉器工藝迅速發(fā)展，出現(xiàn)了我國古代玉器史上最為昌盛的時(shí)代，也是我國玉文化的第三個(gè)高峰，清代玉器得以發(fā)展。
當(dāng)時(shí)的清宮養(yǎng)心殿有造辦處負(fù)責(zé)的玉作、金玉作、如意館，這幾個(gè)都是以琢玉為主的作坊，宮廷的管理制度和細(xì)致的檔案記載，給我們重現(xiàn)了因?qū)嵤﹪?yán)密而有效的管理制度，加上得到當(dāng)權(quán)者親力親為的支持和指導(dǎo)，又有著充足的優(yōu)質(zhì)玉材和技藝精湛的工匠保證，因而有基礎(chǔ)和條件在發(fā)展制玉業(yè)方面作出了重要的貢獻(xiàn)，在清代玉器發(fā)展史上寫下濃墨重彩的一筆。
清代玉器是我國古代玉器文化史上最為昌盛的一個(gè)時(shí)代，也是玉文化的高峰時(shí)期。尤其乾隆時(shí)期大量的和田玉運(yùn)進(jìn)內(nèi)地，直接促進(jìn)了玉器工藝的迅猛發(fā)展。
清代玉器主要分為日用玉器、禮儀玉器、裝飾玉器和陳設(shè)玉器等，
清代日用玉器
1.清代玉碗
清代玉碗共有三種形制，一種是官窯生產(chǎn)的玉碗、一種是民窯制作的玉碗，還有一種是仿痕都斯坦玉碗。
官窯生產(chǎn)的玉碗器型規(guī)整，琢制精細(xì)，紋飾繁縟，鏤雕、透雕、浮雕等技藝運(yùn)用非常嫻熟。
民窯玉碗造型簡潔大方，一般光素?zé)o紋，但是也有一些紋飾精美的玉碗。民窯玉碗雖然選材上比官窯遜色，但是玉碗的數(shù)量很多，而且多以實(shí)用功能為主。
仿痕都斯坦玉碗制作非常逼真，幾乎可以以假亂真。
2.清代玉杯
清代玉杯形制非常豐富，主要有單柄杯、雙耳杯、高足杯、斗形杯、荷葉杯等。其中單柄杯和雙耳杯數(shù)量最多。這些玉杯多用白玉和青玉制成，也有一些用翡翠、瑪瑙等制成。
清代禮儀玉器
1.玉璧
清代上層統(tǒng)治者十分注重仿古之風(fēng)，在一些較為重要的場合經(jīng)常會用到仿古玉禮器，同時(shí)這些玉禮器也可以作為裝飾用玉和陳設(shè)用玉。
清代玉璧多仿制戰(zhàn)漢時(shí)期的古玉璧，其形制豐富，紋飾多樣化。選用白玉和青玉為主要玉材。
2.玉圭
清代玉圭主要有三種形制，一種為尖狀玉圭，一種為成組的玉圭，還有一種為仿古玉圭。仿古玉圭在清代十分流行，傳世品也最多。仿古玉圭多以仿制新石器時(shí)代或者商代為多見。
清代裝飾玉器
1.玉扳指
清代玉扳指多為男性貴族所使用，不僅有白玉扳指，還有翡翠扳指、瑪瑙扳指、水晶扳指等。線條流暢，拋光細(xì)潤，而且外圍多雕琢成浮雕紋飾，常見的紋飾主要有狩獵圖、丹鳳朝陽圖、山水畫等。
2.玉簪
玉簪在清代婦女中十分流行，佩戴玉簪也是當(dāng)時(shí)的一種時(shí)尚。這些玉簪形制多樣，簪頭有龍首形、鳳首形、花瓣形、人物形等，而且多用鏤空技藝雕琢，并鑲嵌有華美的寶石，顯得光彩奪目，十分耀眼。
3.玉鐲
清代玉鐲形制十分規(guī)整，主要有圓形、扁形和扁圓形等。紋飾上非常崇尚簡約之風(fēng)，多為光素?zé)o紋，也有一些簡單的云紋、花卉紋等。玉鐲的質(zhì)地良好，不僅有玉質(zhì)手鐲，還有大量的翡翠手鐲。
清代陳設(shè)玉器
1.玉插屏
清代玉插屏的形制十分豐富，主要有圓形、正方形、長方形和橢圓形等。圖案多為組合型圖案，主要是人物、花卉、山水、奇石等，有的玉插屏甚至把古玉鑲嵌在屏座內(nèi)，十分奢侈。
2.玉山子
清代玉山子非常盛行，傳世器物較多，既有大型的玉山子，如大禹治水玉山子，還有精巧的的玉山子，多作為文房擺件。這些玉山子造型豐富，紋飾精美，講究均衡的布局，雕琢精致，層次分明，意境悠遠(yuǎn)。
3.玉如意
清代十分流行玉如意，而且傳世器物較多。玉如意的造型幾乎和前朝沒有太大的區(qū)別，但是如意頭的造型卻更加豐富，主要有云形、靈芝形等，紋飾相當(dāng)精美，淺浮雕和刻花紋飾均有，甚至還出現(xiàn)了三鑲玉如意。
清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黃玉極少，也受到愛重。民間用玉以兩江產(chǎn)量最多也最精。清朝最負(fù)盛名的碾玉中心是蘇州專諸巷，蘇州玉器精致秀媚，內(nèi)廷玉匠也多來自該地。
揚(yáng)州玉作發(fā)展很快，大有后來居上之勢，其玉作豪放勁健，特別善于碾琢幾千斤甚至上萬斤重的特大件玉器，《大禹治水圖玉山》即其代表作?！按笥碇嗡庇裆阶郧∥迨?1787年)雕成。
可以把清代玉器工藝的歷史分為四個(gè)時(shí)期。一、清代玉器發(fā)展的第一個(gè)時(shí)期：
清早期即順治、康熙、雍正至乾隆二十四年，即1644年至1759年，共計(jì)115年。第一階段時(shí)間較長，但是特點(diǎn)不明顯，玉器制造還是主要依靠存在于民間的玉作坊，宮廷大規(guī)模的玉器生產(chǎn)制造尚未出現(xiàn)。
因此這一時(shí)期玉器的主要特征是：特別是玉龍、螭虎、人物和云朵等紋飾風(fēng)格，典型紋飾，起凸較淺且圓潤，不露鋒芒，有時(shí)表面拋光又極富有特色，整體的玉雕行業(yè)發(fā)展緩慢，玉器琢磨藝術(shù)在繼承前明制玉技術(shù)的基礎(chǔ)上，逐步轉(zhuǎn)變并醞釀著新的康、雍兩朝玉器風(fēng)格與特點(diǎn)的誕生。
二、清代玉器制造的第二個(gè)時(shí)期：
這個(gè)時(shí)期是乾隆二十五年至嘉慶十七年，即1760年至1812年，共52年。時(shí)間較短，但是最輝煌和發(fā)光的階段，幾乎都是在乾隆一人之下的傾力之為。乾隆時(shí)期，進(jìn)入了清代玉器的高潮期，這一時(shí)期的制玉業(yè)，發(fā)展迅速，將中國制玉業(yè)生產(chǎn)推向頂峰，這個(gè)階段的玉器題材廣泛，數(shù)量巨大，工藝精湛，整體玉作行業(yè)空前繁榮，技藝成熟，琢碾了若干大件玉器，構(gòu)筑了清代玉器史的豐碑，奠定了玉器第三次文化高峰的地位，形成了以“乾隆工“為代表的清代帝王玉的新風(fēng)格。
三、清代玉器制造的第三個(gè)時(shí)期:
嘉慶十八年至咸豐十一年，即1813年至1861年，共48年。嘉慶對玉器的制造明顯不如他的父親，在他執(zhí)政的這個(gè)時(shí)期，國內(nèi)的經(jīng)濟(jì)壓力逐步顯現(xiàn)，雖然將和珅這樣的貪官繩之以法，但是貪腐和好大喜功的吏政對經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)并未起到真正的作用，內(nèi)廷玉器制造業(yè)漸趨萎縮蕭條，玉器件頭變小，數(shù)量急劇減少，技術(shù)水平下降，蘇、揚(yáng)制玉業(yè)逐漸式微。這個(gè)時(shí)期的玉器生產(chǎn)可以分為宮廷玉器制作跟民間玉器制作兩個(gè)部分。
四、清代玉器制造的第四個(gè)時(shí)期：
清晚期的同治至宣統(tǒng)，即1862年至1911年，共49年。玉材來源幾乎斷絕，宮廷玉器生產(chǎn)幾乎陷于停頓，翡翠成為主要使用的玉材替代品，碾琢技術(shù)有所降低。宮廷的玉器需求也迅速下降，蘇、揚(yáng)兩地玉作坊雖有所復(fù)蘇，但確已乏力，殊難恢復(fù)昔日光彩。
另一方面，位于北方的BJ玉器制造行業(yè)始終未遭戰(zhàn)火破壞，呈持續(xù)上升的勢頭，“同治中興”之后又出現(xiàn)了有限的好轉(zhuǎn)，尤其玉首飾業(yè)有所抬頭。但是材料由于使用了替代品，大眾的接受程度還有待逐步增強(qiáng)。
歷史傳承
此外清代各個(gè)時(shí)期玉作亦有所不同:順治、康熙年戰(zhàn)亂頻頻，民不聊生，玉器行業(yè)也處于蕭條狀態(tài)，產(chǎn)量很少，但宮廷用玉仍不乏精品。雍正朝經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，手工業(yè)大為發(fā)展，玉作也重新崛起。乾隆、嘉慶年間為清玉的昌盛期。這時(shí)宮廷玉器充斥各個(gè)殿座，各主要大城市玉肆十分興旺。民間觀玉賞玉之風(fēng)興盛，玉器的用途更加廣泛，陳設(shè)、器皿、佩飾、祭器、偶像、文玩、用具、鑲嵌等等，品類齊全。乾隆時(shí)所稱的痕都斯坦玉器是具有阿拉伯風(fēng)格的莫臥兒王朝玉器，乾隆中晚期時(shí)已大量進(jìn)入內(nèi)廷，得到乾隆的喜愛，其風(fēng)格波及BJ、蘇州、揚(yáng)州等玉肆。XJ維吾爾族玉器有著鮮明的地方特色，與宮廷玉器和痕都斯坦玉器有所不同，雖屬阿拉伯風(fēng)格，但器形、紋飾均較單純，光素器較多，不重磨工，稍顯粗糙。道咸間戰(zhàn)端又起，內(nèi)憂外患，國家經(jīng)濟(jì)嚴(yán)重受挫，XJ玉貢完全停止，宮廷玉器日漸衰落，有時(shí)甚至停止碾制。地方大城市的玉肆，也因原料不足及經(jīng)濟(jì)衰退而逐漸衰落。特別是太平天國起義以及前后兩次鴉片戰(zhàn)爭，戰(zhàn)火遍布兩江，蘇、揚(yáng)二地正好處在戰(zhàn)爭中心地帶，所受禍害可想而知。從此之后清代玉作就再也沒有振作起來了。
主要形制
清代的玉器已經(jīng)運(yùn)用到生活的很多方面，玉器的種類自然也?是豐富了許多。
主要有壁、圭、特謦、印、山子、花插、插屏、香薰、神獸、象生動物、玉人、童子飾、如意、杯盞、盤碗、執(zhí)壺、帶鉤、帶扣、翎管、扳指、香囊、鼻煙壺、牌形佩、透雕花片、龍鳳佩、仿漢佩、朝珠、圓雕墜飾、鐲子、扁簪、硯滴、筆筒、筆洗、臂擱以及仿古彝器等。
工藝特色
總的來說，清代宮廷用玉直接受清內(nèi)廷院畫藝術(shù)的支配和影響，其做工嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。有的碾琢細(xì)致，如雕似畫，有的在拋光上不惜工本以顯示其溫潤晶瑩之玉質(zhì)美。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黃玉極少，也受到愛重。民間用玉以兩江產(chǎn)量最多也最精。清朝最負(fù)盛名的碾玉中心是蘇州專諸巷，蘇州玉器精致秀媚，內(nèi)廷玉匠也多來自該地。揚(yáng)州玉作發(fā)展很快，大有后來居上之勢，其玉作豪放勁健，特別善于碾琢幾千斤甚至上萬斤重的特大件玉器，《大禹治水圖玉山》即其代表作。清代玉工善于借鑒繪畫、雕刻、工藝美術(shù)的成就，集陰線、陽線、平凸、隱起、鏤空、俏色等多種傳統(tǒng)做工及歷代的藝術(shù)風(fēng)格之大成，又吸收了外來藝術(shù)影響并加以揉合變通。
清代玉器特征
清代玉器無論在品種數(shù)量和制造工藝上都形成了玉器史上的一個(gè)發(fā)展高峰期。形成了不同風(fēng)格和技術(shù)特色的“南玉“，“北玉“制玉中心。
清代玉器品種和數(shù)量繁多，以陳設(shè)品和玉佩飾最為發(fā)達(dá)。陳設(shè)品有按青銅器為祖型的仿古形式器皿及各種仁獸，瑞禽的造型，新增的品種有山水、花鳥玉山，浮雕圖畫式的玉屏等。玉佩的品種更為豐富，成為各階層民俗事項(xiàng)和服飾廣泛佩戴使用的裝飾品和吉祥物。此外兼有實(shí)用功能的各種玉器皿，文房用品數(shù)量和品種也較歷代多有增加。清代玉器在制作上以乾隆時(shí)代為分界線，前期治玉重視選料，由于開采條件改善，采集到的優(yōu)質(zhì)白玉、羊脂玉數(shù)量之多，超過歷史上任何時(shí)期。
材質(zhì)的精美，為這一時(shí)期能產(chǎn)生許多珍寶性藝術(shù)品，提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。在工藝加工方面，琢工精巧，光工細(xì)膩。乾隆時(shí)代的玉器皿的輪廓線都極規(guī)則，橫平豎直外緣及子口轉(zhuǎn)折嚴(yán)整挺拔。棱角多呈勁挺鋒銳狀。起凸的浮雕圖案邊緣，也處理成鋒利邊線，觀之剔透，觸之扎手。在拋光工藝上也很講究，一般細(xì)光處看不見琢鏃的痕跡，細(xì)光能達(dá)到玻璃光亮度。清代中期以后，玉器生產(chǎn)漸入衰落，不但規(guī)模減退，工藝制作上取巧偷工造成規(guī)格越益粗糙。如所琢樹木花草枝梗，不再精到的琢出圓潤的，符合生態(tài)的形象，僅以兩面削琢的角形凸起代替?；ɑ軋D案也不再細(xì)致地琢出枝葉穿插、花葉翻卷的形態(tài)，太多取平面的淺浮雕處理。尤其是器皿輪廓線大多拖泥帶水，轉(zhuǎn)折含混。許多該作圓雕處理的玉陳設(shè)品、玉人、玉山，甚至小件玉佩、玉附的背面，也采取用工極少的粗處理方式。
清代玉器的藝術(shù)價(jià)值
清代玉器的品種和數(shù)量很多，以陳設(shè)品和佩飾最多，也最為精美。陳設(shè)品有仿青銅器的仿古器皿，還有各種寓意吉祥的動物造型。新增的品種有山水、花鳥、玉山子、浮雕圖畫式的玉屏風(fēng)等等。
玉佩飾的種類更是非常的豐富。此外還有各種玉質(zhì)的實(shí)用器皿、文房用品。
清代玉器善于借鑒繪畫、雕刻、工藝美術(shù)的成就，集陰線、陽線、鏤空、俏色等多種傳統(tǒng)做工及歷代的藝術(shù)風(fēng)格之大成，創(chuàng)造與發(fā)展了工藝性、裝飾性極強(qiáng)的玉器工藝，有著鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和較高的藝術(shù)造詣。
清代玉器中有不少大型的觀賞性“玉山”，以山水畫為藍(lán)本，就地取材，加以設(shè)計(jì)制作。其做工嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。如“桐蔭仕女圖”，作者利用玉的白色和紅色，巧妙的琢制成茂密的樹木，假山和石桌石凳，很有江南庭院的詩意。
清代是我國封建社會的最后一個(gè)王朝，玉器在這一時(shí)期得到了空前發(fā)展，形成了我國古代玉器史上的又一個(gè)高峰。清代玉器的品種和數(shù)量很多，以陳設(shè)品和佩飾最多，也最為精美。陳設(shè)品有仿青銅器的仿古器皿，還有各種寓意吉祥的動物造型。新增的品種有山水、花鳥、玉山子、浮雕圖畫式的玉屏風(fēng)等等。玉佩飾的種類更是非常的豐富。此外還有各種玉質(zhì)的實(shí)用器皿、文房用品。清代玉器善于借鑒繪畫、雕刻、工藝美術(shù)的成就，集陰線、陽線、鏤空、俏色等多種傳統(tǒng)做工及歷代的藝術(shù)風(fēng)格之大成，創(chuàng)造與發(fā)展了工藝性、裝飾性極強(qiáng)的玉器工藝，有著鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和較高的藝術(shù)造詣。
清代玉器中有不少大型的觀賞性“玉山“，以山水畫為藍(lán)本，就地取材，加以設(shè)計(jì)制作。其做工嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。如“桐蔭仕女圖“，作者利用玉的白色和紅色，巧妙的琢制成茂密的樹木，假山和石桌石凳，很有江南庭院的詩意。
辯偽
清代玉器與現(xiàn)代仿品的鑒別是當(dāng)前比較突出的問題。雖然清代玉器已有二三百年的歷史，但距今并不久遠(yuǎn)。因此玉器在現(xiàn)代風(fēng)格、工藝技術(shù)、設(shè)備和材料等方面相對與現(xiàn)代仿品比較近似。另一方面，無論是出土或傳世的清代玉器，其本身所產(chǎn)生的各種變化也不很明顯，在現(xiàn)代高新技術(shù)迅速發(fā)展的今天，能夠比較容易地進(jìn)行模仿制造。仿制清代玉器不像仿制高古玉器那樣從風(fēng)格、工藝和材料、光亮與質(zhì)感、腐蝕與受沁、生坑或熟坑等等方面下工夫，清代玉器只需從風(fēng)格工藝和熟舊效果上進(jìn)行模仿，也就比較容易地做到以假亂真的程度。
在這種情況下，便給我們的鑒別與收藏造成了比較大的困難。要從跟本上解決這個(gè)問題，只有從玉器的加工設(shè)備、工藝技巧、加工手段、機(jī)械效果和玉器的質(zhì)感變化上，進(jìn)行細(xì)致的技術(shù)分析和科學(xué)的論證，否則沒有其它更準(zhǔn)確有效的手段解決這種難題。當(dāng)我們掌握了真?zhèn)斡衿髦g存在的差異、細(xì)微變化和不同的特征時(shí)，就可以準(zhǔn)確地把現(xiàn)代仿品從清代玉器中分離出來。下面筆者采用分析對比的方式把這些區(qū)別作一論述。
一、清代玉器原材料與現(xiàn)代仿玉所用材料對比
清代玉器用料主要是XJ和田玉，除此之外，清白玉料、黃玉、碧玉、墨玉等玉材也
被廣泛使用。一般高白玉料用于官品及精品的加工，其余均為民間用玉。清代玉器一般說玉質(zhì)好的工藝也精致，玉質(zhì)差的工藝比較一般。有柳裂、有臟、有皮的玉料大多用于一般玉器和仿古玉器的加工。
現(xiàn)代制玉除使用少量的高白玉料制作玉墜、玉牌等外，很少有大料或用大料制作仿古玉器的情況。較廣泛的是用青白玉料，殘舊料和其它玉材改制。由于材料來源較困難，作偽者還經(jīng)常使用新開發(fā)出來的代用料，這種代用料的玉質(zhì)結(jié)構(gòu)、硬度、密度都與和田玉材有明顯的差別。
二、清代制玉設(shè)備與現(xiàn)代仿玉設(shè)備的精度對比
清代制玉設(shè)備還沒有電動裝置，更沒有無級變速裝置，且設(shè)備的材料、結(jié)構(gòu)、精度都比
較原始。由于設(shè)備的機(jī)械化程度低，設(shè)備的材料結(jié)構(gòu)較差，必然導(dǎo)致設(shè)備與材料的自我磨損，會使設(shè)備精度、穩(wěn)定性差，磨制加工效率低。因此工藝誤差大是清代玉器加工中無法避免的工藝缺陷和工藝特征。這種缺陷和特征清晰地反映在玉器的藝術(shù)效果上，這一點(diǎn)可從清代玉器中發(fā)現(xiàn)，其工藝精度存在著不小的誤差，如對稱方面的誤差，線條磨制與平行方面的誤差，磨制基面上的誤差等也充分顯示了清代制玉設(shè)備與技術(shù)方面的水準(zhǔn)。
在高科技迅速發(fā)展的今天，制作玉器的設(shè)備和精度、材料和結(jié)構(gòu)、工具和介質(zhì)、效率與穩(wěn)定性、加工技術(shù)和加工精度等方面都有了很大的發(fā)展提高。并且在加工過程中采用一些輔助性工具，如:平行靠尺、角度尺、平面研磨設(shè)備等，大大提高了玉器加工的效率和精度，縮短了加工周期，使玉器的圖案紋飾更為精確細(xì)致，規(guī)格更為標(biāo)準(zhǔn)。利用現(xiàn)代技術(shù)進(jìn)行制偽，其效果幾可亂真。但是現(xiàn)代手段也不可避免地留下現(xiàn)代高精度高效率加工的時(shí)代烙印。清代加工設(shè)備上必然產(chǎn)生較大的差別。這種差別是我們識別真?zhèn)斡衿鳂O其重要的一種手段。
三、清代玉器與現(xiàn)代仿玉的繪畫對比
清代書法繪畫，不但繼承了傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)，同時(shí)也創(chuàng)造和發(fā)展了本時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格，并不斷影響著其它藝術(shù)門類。玉器繪畫藝術(shù)就是借助清代各門類的藝術(shù)風(fēng)格，以玉器特有的表現(xiàn)形式充分反映了清代的歷史文化，因此清代玉器的繪畫設(shè)計(jì)帶有濃厚的時(shí)代感。
現(xiàn)代玉器的繪畫，由于所處的時(shí)代不同，以現(xiàn)代繪畫技法和風(fēng)格仿制清代畫風(fēng)，其效果總欠于傳統(tǒng)風(fēng)格。因此仿制成形的玉器，從繪畫風(fēng)格上就可以分辨出真?zhèn)?。如果仿制者采用現(xiàn)代照相制版技術(shù)，解決了繪畫設(shè)計(jì)方面的問題，其仿制結(jié)果也要取決于玉工在磨制工藝上是否完全能表現(xiàn)出這種仿真效果。如果制造者缺乏一定的美工基礎(chǔ)，不充分領(lǐng)會傳統(tǒng)風(fēng)格，達(dá)不到美術(shù)與工藝的統(tǒng)一，也仍然制作不出足以亂真的仿制品。因此，完全可以從繪畫的風(fēng)格上找到仿制上的不足和差別。
四、清代玉器與現(xiàn)代仿玉的工藝對比
清代制玉設(shè)備存在著精度差、轉(zhuǎn)速低、磨削量小等方面的落后狀況。因而在玉器的加工精度上必然存在著一定的誤差。主要表現(xiàn)有:規(guī)格與標(biāo)準(zhǔn)方面的精度、對稱度、線條平行度、基面平整度、棱角過渡誤差等等。這些工藝誤差是設(shè)備精度、磨削介質(zhì)與工具造成的，不是磨制技藝所能改變得了的。但是玉工完全有能力掌握磨制效果。利用低轉(zhuǎn)速，低磨削量，可以進(jìn)行反復(fù)磨削和修飾，直到磨制出充分顯現(xiàn)玉器的藝術(shù)效果為止。雖然加工周期長，效率低，但可以體現(xiàn)玉器的藝術(shù)效果，做到各部位磨制細(xì)膩均勻。由于轉(zhuǎn)速低磨削介質(zhì)細(xì)膩，玉工手握玉件可以把握控制磨削量和磨削力度，當(dāng)玉器成形后，就能達(dá)到一定的光潔度，給最后拋光工藝打下很好的基礎(chǔ)。由于設(shè)備的精度極限和玉工的磨制技巧，形成了清代玉器特有的藝術(shù)風(fēng)格和工藝特征。
現(xiàn)代的設(shè)備與工具要比清代的先進(jìn)得多，不但精度高同時(shí)穩(wěn)定性能好。有條件采用現(xiàn)代的磨削介質(zhì)和先進(jìn)的磨削工具進(jìn)行加工，利用輔助工具提高加工精度，用其它一系列的革新手段提高仿制效果。這種效果表現(xiàn)在:玉器的紋飾圖案比清代精細(xì)得多，微雕工藝要借助放大鏡才能看清楚，磨制光潔度與清代玉器光感極相似。說明利用現(xiàn)代技術(shù)設(shè)備不但完全有能力仿照清代玉器，在一些方面還大大超過了清代制玉水平。但現(xiàn)代設(shè)備、工具、技術(shù)又會造成一定的工藝缺陷和不足。由于精度高、轉(zhuǎn)速快、磨削量大，會造成線條過渡不均勻，磨削深淺不一致，磨削線條不好，整體光亮度差等。從以上的效果進(jìn)行一些技術(shù)分析能夠發(fā)現(xiàn)哪些玉器是清代傳統(tǒng)工藝制作的，哪些是現(xiàn)代設(shè)備技術(shù)仿照的
五、清代制玉與現(xiàn)代仿玉所用磨削介質(zhì)的對比
清代制玉所用磨削介質(zhì)是傳統(tǒng)的石英沙(俗稱沙漿)。這種沙漿顆粒篩選細(xì)膩，純度較低并攙雜其它巖石顆粒。這種介質(zhì)會提高玉器的光潔度，能夠使圖案文飾磨制過渡性好，表面光滑細(xì)潤，沒有鋒利的磨削劃痕，加工過程中便于控制磨削量。所以，清代玉器給我們的總體印象是:工藝柔和舒服、磨削適量、手感好、光亮適度、紋飾清晰，完整地體現(xiàn)了玉器的藝術(shù)效果。
現(xiàn)代制玉采用高純度金鋼沙或鉆石粉。這種磨削材料耐磨性能好，顆粒鋒利，磨削速度快，磨削量大，加工周期短。磨制出的玉器，紋飾圖案線條極其精細(xì)。但由于手工操作很難控制磨削的準(zhǔn)確性和一致性，會造成磨削力度控制不穩(wěn)，產(chǎn)生線條、弧面、曲線，過渡性也不好，磨削光潔度差。這種不足很難有重新修飾的余地。、
使用現(xiàn)代磨削材料加工玉器，產(chǎn)生的工藝效果與清代沙漿工藝產(chǎn)生的工藝效果有比較明顯的差別。從這些差別可以準(zhǔn)確地辨別玉器的真?zhèn)巍?p> 六、清代玉器的腐蝕與現(xiàn)代仿玉作沁的對比
清代玉器由于年代延續(xù)較短，玉器被腐蝕的部位較輕微，只是在玉器的柳裂部位或邊角有不同程度的腐蝕和沁色，對玉器整體影響不大。有些柳裂部位有極細(xì)微的裂痕并有鋸齒形腐蝕帶，沁色有油質(zhì)光澤并帶有輕微的滲透過渡現(xiàn)象。有些生坑玉器表面粘附著氧化鐵銹斑，當(dāng)這種銹斑剝落以后，表面會留下清洗不掉的淡紅色沁斑，并有輕微的表皮滲透。傳世玉的表面無論是收藏或是把玩盤帶都會產(chǎn)生程度不同的氧化現(xiàn)象，人們稱為“包漿“。由于玉器表面硬度不均勻，會在表面產(chǎn)生極細(xì)微的腐蝕點(diǎn)。另外玉器的邊角受腐蝕后會使腐蝕部位硬度降低，產(chǎn)生輕微的腐蝕殘跡。這種殘缺沒有鋒利的尖角，殘痕過渡自然。
現(xiàn)代仿品作腐蝕的方法，主要采用人為碰殘，然后進(jìn)行強(qiáng)化染色，以此假冒玉器的自然腐蝕。仔細(xì)觀察會發(fā)現(xiàn)，這種人為制殘產(chǎn)生的殘痕結(jié)構(gòu)與自然形成的明顯不同，其殘痕尖利，染色后殘痕中存留著染料沉積物，這種人工染色很容易被清洗掉。另一種作沁是使用傳統(tǒng)的提油法，其結(jié)果會使玉器表面失掉光澤沒有透潤感。由于人為強(qiáng)化作沁，致使柳裂部位形成雜質(zhì)封填現(xiàn)象，并帶有生硬的色帶，沒有向縱深滲透過渡現(xiàn)象。玉器經(jīng)強(qiáng)化處理后表面會有明顯的油膩感，特別是在手中把玩，這種感覺更為明顯。這種現(xiàn)象的形成，是由于玉器在一定溫度下，強(qiáng)化滲透物不斷向外溢出造成的。這種認(rèn)為強(qiáng)化與自然滲透受沁，效果是大不一樣的，我們在實(shí)踐中能夠充分地體驗(yàn)出來。
七、清代玉器與現(xiàn)代仿品的質(zhì)感對比
清代玉器的質(zhì)感，包括光亮感、手感、熟舊感、透潤感、油質(zhì)感、物質(zhì)滲透程度等幾個(gè)方面。生坑玉器一般保持原有的光亮感，無論是成形后及入土，還是生前盤帶后入土，表面都會粘附一些沉降物質(zhì)，并有腐蝕受沁現(xiàn)象。生坑玉器由于受地下溫度、濕度的長期滲透，出土后經(jīng)盤磨很快就會出現(xiàn)油透的質(zhì)感。熟坑玉器一般經(jīng)人體溫度、汗液、水氣、酸堿等物質(zhì)長期滲透，并受外部環(huán)境的輻射氧化，經(jīng)長期的把玩盤帶逐漸使玉器產(chǎn)生油質(zhì)感、透潤感和熟透感。這主要取決于玉器本身的硬度和密度。玉石本身存在著可滲透性，經(jīng)長期滲透會使玉石內(nèi)部折射加強(qiáng)，因此人們感覺玉器的透明感越來越好。玉器的熟舊質(zhì)感是通過長期盤帶把玩形成的，由于盤磨使玉器的棱角過渡逐漸圓潤，手感更好。通過放大觀察，可以看出其表面有不規(guī)則劃痕和碰殘痕跡。在光透下觀察，玉表面白度與內(nèi)部白度有細(xì)微差別。隨時(shí)間的延續(xù)與傳世把玩，玉器會逐漸呈現(xiàn)細(xì)膩油潤的質(zhì)感。
現(xiàn)代仿品無論怎樣進(jìn)行表面質(zhì)感的強(qiáng)化處理都不會產(chǎn)生自然熟舊的質(zhì)感效果。這種短期強(qiáng)化與長期自然形成的效果區(qū)別很大。主要表現(xiàn)在:玉表反光度極強(qiáng)，或者玉表沒有光澤。這兩種仿制光度，都不能充分達(dá)到清代玉器的質(zhì)感效果。玉質(zhì)內(nèi)部由于沒有長期把玩的過程和物質(zhì)滲透過程，也不會出現(xiàn)折射形成的透潤感，而且有些玉器仍存在明顯的磨削和光亮劃痕，更不會產(chǎn)生由于長期盤帶留下的自然劃傷和自然碰殘現(xiàn)象。產(chǎn)生這些現(xiàn)象的原因是，仿制品沒有這樣的時(shí)間、環(huán)境和條件，因此也決不會產(chǎn)生出自然熟舊的質(zhì)感效果。
八、清代玉器與現(xiàn)代仿玉的拋光對比
清代玉器的光亮效果與玉器的前期磨制有很密切的關(guān)系。當(dāng)清代玉器成形以后，總體光亮度已有很大提高。由于拋光材料細(xì)膩，經(jīng)拋光以后玉器總體光亮適中，很少發(fā)現(xiàn)玉表有劃痕現(xiàn)象，并且玉器的圖案紋飾仍保持前期磨制的清晰效果。
現(xiàn)代仿品在前期磨制過程中，總體粗糙，光亮度差。為了達(dá)到高光亮度，就需要較長時(shí)間的強(qiáng)化拋光。雖然光亮度有了提高，但是由于強(qiáng)化拋光，致使玉器圖案、文飾受損，甚至造成精細(xì)紋飾模糊不清。有透雕工藝的玉器內(nèi)壁較粗糙無法進(jìn)行有效的拋光，造成各部位光亮產(chǎn)生誤差?，F(xiàn)代制玉采取高效率，高精度加工，在這種情況下所產(chǎn)生的工藝缺陷是很難克服和補(bǔ)救的。
使用的拋光材料很難使仿品達(dá)到清代玉器的光亮效果。
九、清代玉器與現(xiàn)代仿玉在磨制平面、透雕、浮雕方面的對比
清代玉器的基面是采用人工鏟磨面成的，平面有細(xì)微的波浪感。透雕是采用線切割的方法進(jìn)行的，其斷面不但垂直度好，斷面與平面夾角鋒利，切割光亮度高且一次性切割成形。浮雕采用人工校準(zhǔn)修磨，不依靠任何輔助工具，而且玉器的弧面、凹面等過渡圓滑，很少有磨削過火或不均勻的現(xiàn)象。
現(xiàn)代仿品，例如玉牌及其其它帶有平面的玉器，一般使用平面研磨設(shè)備進(jìn)行加工。這種工藝可以使平面及其平整但與浮雕接觸夾角過渡不好。玉牌的邊框線是采用平行靠尺磨制而成的，線條的粗細(xì)磨制，一致性極好，而且高度、平行度也十分精確?，F(xiàn)代浮雕工藝，由于很難控制磨削力度與磨削量，會造成多磨或少磨，線條不均勻和深淺不意義的現(xiàn)象。透雕工藝雖然也采用線切割方式，但切割垂直度不好，切割面粗糙，與平面夾角部位角度不鋒利。
采用現(xiàn)代設(shè)備和新工藝制作的仿品，很容易產(chǎn)生仿制缺陷，我們根據(jù)仿制技術(shù)所產(chǎn)生的不足和漏洞，以及仿品所暴露出來的工藝差距來尋找與清代玉器的不同之處，就可以做到準(zhǔn)確的辨別真?zhèn)巍?p> 要從跟本上解決這個(gè)問題，
只有從玉器的加工設(shè)備、工藝技巧、加工手段、機(jī)械效果和玉器的質(zhì)感變化上，
進(jìn)行細(xì)致的技術(shù)分析和科學(xué)的論證，否則沒有其它更準(zhǔn)確有效的手段解決目前出現(xiàn)的識偽難題。
當(dāng)我們掌握了真?zhèn)斡衿髦g存在的差異、細(xì)微變化和不同的特征時(shí)，
就可以準(zhǔn)確地把現(xiàn)代仿品從清代玉器中分離出來。
總之，通過上述分析與對比，我們能夠清楚地認(rèn)識到，清代玉器的工藝效果是與清代設(shè)備的機(jī)械化水平分不開的，設(shè)備的精度誤差必然會造成產(chǎn)品的精度誤差。根據(jù)這些基本的機(jī)械原理，結(jié)合清代玉器所反映出來的時(shí)代特征與藝術(shù)效果，可對清代的手工業(yè)發(fā)展水平有更深的認(rèn)識。
另一方面分析也看到，現(xiàn)代仿玉使用的設(shè)備及其技術(shù)、精度等方面的發(fā)展水平。利用現(xiàn)代設(shè)備技術(shù)制造玉器已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)高的水準(zhǔn)，不但繼承了傳統(tǒng)文化而且發(fā)展了玉器文化。但是我們也看到了利用先進(jìn)技術(shù)仿制偽品，以此達(dá)到獲取暴利的不正?，F(xiàn)象。
一些仿品使很多人上當(dāng)受騙，有些偽品甚至進(jìn)入了拍賣市場。收藏家與行家們只能依靠自己的鑒別能力和辨?zhèn)嗡竭M(jìn)行收藏，而廣大的愛好者也只能采取真品當(dāng)偽品價(jià)格買的方法應(yīng)付，或者盲目購買，交了很多不該交的學(xué)費(fèi)。造成這種后果的主要原因是不了解現(xiàn)代制偽技術(shù)，沒有掌握一系列辯偽要領(lǐng)，輕信冒牌行家。所以只有深刻地總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，通過理論與實(shí)踐的結(jié)合才能逐步走向成熟。
1，從清代玉器的沁色、鈣化、包漿、形變、土蝕現(xiàn)象、加工工藝等各方面的成因，鑒定要點(diǎn)一一解說，因?yàn)檫@些特征是清代玉器在土壤中經(jīng)過數(shù)百年甚至數(shù)千年自然變化形成的，也是鑒定清代玉器最根本的要素，很多特征更是仿造者無法企及的，所以從出土清代玉器本質(zhì)的變化特征說起，才是科學(xué)的，比較有說服力，更是鑒定清代玉器的根本。在鑒定運(yùn)用時(shí)，這些方面絕不是孤立的，它們是相互聯(lián)系或是同時(shí)存在的。所以，必須幾方面的特征同時(shí)具存，才能下結(jié)論，否則就會以偏概全，繆之千里。以下是自己多年來通過學(xué)習(xí)，實(shí)踐總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)椴艑W(xué)疏淺，有的觀點(diǎn)乃筆者管見，難免有不周之處，望大家給予誠懇地斧正。
2，凝結(jié)物鑒定
包漿通常是指玉在各種環(huán)境中，由其它物質(zhì)在清代玉器表面粘附形成的一種物質(zhì)，主要有三種形式：一是土壤中可溶性礦物凝結(jié)物;二是清代玉器表面粘附墓土或腐爛雜物;三是傳世品上的污垢。這幾種物質(zhì)都很微妙，顏色不一，通常是靠多年的對實(shí)物觀察所得。出土品的包漿是凝結(jié)在清代玉器表面的物質(zhì)，這種物質(zhì)在放大鏡下觀察也呈斑駁狀，有的是礦物質(zhì)溶化后形成的;有一些是透明狀;有的則是墓土。無論哪一種，都十分自然，凝結(jié)較實(shí)，并伴有墓葬氣味，這種氣味有的即使刷洗也仍然有，這也是氣味辨?zhèn)蔚囊粋€(gè)重要方法。假器就不是這樣，包漿松散，無墓葬味，無透明礦物質(zhì)，即使有泥土包漿堅(jiān)固的，也是膠一類物質(zhì)所為，一燒、一洗即知。現(xiàn)流行一種把清代玉器用細(xì)鐵絲纏上，放入土中數(shù)月或數(shù)年后取出，紅褐土銹可固結(jié)在玉上。但清代玉器很少與鐵一類物質(zhì)共同存放、埋葬，只有一類玉劍具是如此。這樣的偽品有的竟然在一些拍賣行出現(xiàn)，并且在清代玉器上很明顯地看出用鐵絲纏過的痕跡。真不可思議!
3，既然地底下埋藏了古人如此之多的瑰寶，肯定有很多我們未知的東西。大家可以通過查閱歷年來的考古資料足以能證明，很多我們以前未知的，沒見過的器型和紋飾，正不斷的被考古發(fā)掘、發(fā)現(xiàn)。所以，我們鑒定時(shí)，切不可大意和武斷，只有不脫離清代玉器在地下幾百、上千年形成的自然特性，結(jié)合當(dāng)時(shí)加工的痕跡特征綜合判斷，就不會錯(cuò)判和誤判。
4，鈣化部分多有開窗出現(xiàn)，開窗的形狀變化不一，并且開窗與鈣化邊緣過渡自然;放到水中浸泡后觀察開窗現(xiàn)象更加明顯。鈣化的部分是自外而內(nèi)通體鈣化，不會透光。做偽鈣化無開窗，界限明顯，無過渡，死板生硬。
5，鈣化過渡自然，分布不固定，并伴有沁色、縫裂、土蝕、灰皮等現(xiàn)象，即使鈣化的清代玉器，只要沒有腐蝕，柔潤的包漿依然存在。鈣化清代玉器如果有裂縫，縫裂細(xì)長而自然彎曲，會不斷延伸?；馃蚧瘜W(xué)原料所造的鈣化，會生硬無光澤;火燒的布滿均勻、短小、平直的裂紋;偽清代玉器更不會多種現(xiàn)象同時(shí)存在。
6，顧名思義就是因?yàn)槁癫丨h(huán)境中隨著PH值酸性的增加，對清代玉器表面造成片狀條狀的腐蝕坑洞，也就是我們平時(shí)所說的“土咬”。這類蝕坑的生坑清代玉器，一般沒有顏色的沁染，清理干凈后，只是在凹陷處有白色的粉狀物質(zhì)，且不易清除。目前造假者為了節(jié)約成本，采用石英巖質(zhì)石材偽造清代玉器，因?yàn)槠浠|(zhì)為晶狀結(jié)構(gòu)，所以用酸腐蝕后會出現(xiàn)大面積規(guī)矩的圓形凹坑，這一點(diǎn)，與和田玉、岫巖玉類經(jīng)酸性物質(zhì)腐蝕所產(chǎn)生自然的塊面狀結(jié)構(gòu)的蝕坑，從外形上就存在很大區(qū)別。
7，造型和紋飾，是一個(gè)時(shí)代的符號，就像我們現(xiàn)代人穿休閑、西裝打領(lǐng)帶開寶馬，而倒退200年，古人長袍馬褂大辮子，坐馬拉車，如是而已。如果你從第一步和第二步?jīng)Q定了清代玉器的新老，第三步斷定年代就成了順其自然的事情。這就要求我們，要不斷去博物館參觀以及閱讀帶有明確年代的館藏圖片的書籍，再就是借鑒前輩總結(jié)的一些關(guān)于紋飾演變的論文，別無其他訣竅。當(dāng)然，脫離入土環(huán)境的民間藏品，對年代的斷定，根據(jù)個(gè)人知識經(jīng)驗(yàn)的多少，會有一定的偏差。